✅从小众到多元，金石篆刻收藏渐兴

从小众到多元，金石篆刻收藏渐兴

文/张骐

在很长一段时间里，金石篆刻由于本身专业性强的特点，一度成为小众藏品在小部分收藏者里不愠不火的流通着，藏家也多集中与北京、上海、杭州及其周边等小范围区域内，鲜见于各大拍卖中。2012年“钱松刻寿山石薄意山水方章(两件)”在拍卖会上以356.5万元高价成交，则开始为金石篆刻版块注入一针兴奋剂，成为一匹市场上少有的黑马版块。值得一提的是，2013年福建东南拍卖首开金石篆刻专场，在传统篆刻市场——北京和长三角地区以外开拓了新的市场格局，将金石篆刻拍卖引入重要的印石产地福建。从此金石篆刻市场形成了以中国嘉德、北京匡时、西泠拍卖、福建东南拍卖这四家为首的四强鼎立之势。

回顾看2014年金石篆刻艺术版块，总成交金额达1.01亿元，市场规模首次破亿，成交金额较2013年增长10.56％。我们统计了上述四家主要拍卖行2014年的全年数据，篆刻类藏品共上拍965件，成交784件，成交率81.24％，上拍数量、成交件数与总成交金额较2013年分别增长22.46％、26.86％。

其实说金石篆刻版块是艺术品市场的一匹黑马并不确切，宋元之际，金石学即非常兴盛，发展至明清时期达到巅峰，不仅篆刻名家辈出，藏印大家也层出不穷，直接推动了流派篆刻的兴起。其厚重的艺术、文化背景一直让这一版块处于收藏的尖端领域，而近年篆刻行情的走高，应是这一版块厚积薄发的市场效应。我们回顾2012～2014年拍卖市场的成交结果可以发现，该板块的增长模式也已经悄然发生转变，与前期爆发式的价格增长有所不同，现今金石篆刻进入到缓步、稳健的行业增长进程当中。2014年，在艺术市场整体不甚景气的大环境下，金石篆刻市场规模仍保持稳步增长，吴让之刻寿山石双面自用印以207万元成交、赵之谦刻青田石平钮方章以195.5万元成交，名家精品的价格也保持小幅走高的态势，其市场表现可圈可点。

印章收藏的基础价值在于篆刻艺术的文化内涵。衡量一件篆刻艺术品首要还是从篆刻的刀法、结构布局、字形章法等角度入手，不同的流派都有自己独立的理念与风格。因此收藏印章可以从不同的流派着手，尤其是各流派中开山立派何其代表性人物。被并称 “晚清四大家”的吴昌硕、吴让之、赵之谦、黄士陵的篆刻作品近年来就颇受市场认可，尤其吴昌硕的作品屡创成交纪录。吴派的代表人物还有钱瘦铁、赵古泥(赵石)、邓散木，除吴派以外，齐派齐白石，黟山派黄士陵、邓尔雅，新浙派王福厂、陈巨来、方介堪等名家，均在印学艺术上有较高的学术地位，他们的作品的市场潜力已经越来被藏家所重视。

从热点拍品的成交结果来看，印章的印材价值、钮雕价值以及历史人文价值也逐渐受到藏家的重视，比如田黄材质的印章，往往材质价值远远超过印面价值，2012年金石篆刻板块行情尚未启动的时候，吴昌硕篆刻的闲章“勇于不敢”即以田黄为印材，在东南春拍中以575万元成交，创下当时吴昌硕篆刻作品的最高成交；2013年翦淞阁重推的吴昌硕“来修斋”也是一枚田黄印章，创下了1380万元的成交纪录。雕刻精湛的印钮也会为印章的价值加分不少，但由于精品数量不多，以及传统文化对匠人的轻视，历史上能够留下姓名的钮雕大师不过杨玉璇、周尚均等寥寥数人而已，所以印钮雕刻的审美价值其实并未完全凸显。

另外，历史名人收藏或使用过的印鉴也值得重点关注，此类印章的价值不仅体现在篆刻本身的艺术价值，更能够体现篆刻家与收藏家双方的审美取向，甚至还能够为历史提供佐证。这种文人美学的交流和史料价值，都为该门类的收藏增加了不少趣味。可以说，印章收藏从过往单一的篆刻价值已经逐渐过渡到多元价值的综合体现，这种趋势，意味着藏家对这一门类的认知更加深入，并且对市场价值的判断也更加成熟、理性。